中西音乐文化的交融

    古筝协奏曲《临安遗恨》是有名作曲家何占豪师长的作品,起初是一首中阮协奏曲,因为吹奏后果极好,于是改为古筝协奏曲。该协奏曲以《满江红》为主题举行编排,曲中融入了西方作曲的技法及理念,较好地体现了中西音乐文明的交融。本文起首论述古筝曲《临安遗恨》的创作背景,然后重点讨论其创作特性。 

  关键词《临安遗恨》;中西文明融会
;创作特征 

  中图分类号J64 文献符号码A 文章编号1673-2596(2014)03-0242-02 

  古筝作为一件汗青悠久的乐器,以优美悦耳及清丽柔和的音色失掉了乐迷的青睐。尤其在古筝广泛提高的今天,其优秀作品如雨后春笋般不竭涌现。在众多优秀作品中古筝曲《临安遗恨》锋芒毕露,该筝曲突破了流行模式,将汗青背景、人物剧情及跳舞画面等集于一身,从差别侧面描绘了岳飞精彩的人生进程。自《临安遗恨》创作之后,历年遭到艺术家、吹奏家及爱好者的喜爱,成为在古筝艺术舞台上表演率最高的古筝作品。 

  一、筝曲《临安遗恨》的创作背景 

  《临安遗恨》是在1990年由中阮吹奏家林吉良创作的阮合奏曲,在1992年由何占豪改变为古筝协奏曲。何占豪是浙江诸暨人,出生于1933年,从小受家乡音乐的影响较大。他读小学时,恰是抗日战争刚胜利期间,在他家乡中流行两种戏,其一是越剧,其二是绍兴大板。他在1957年就荣获浙江省第二届戏曲会演乐师奖,同年考上了上海音乐学院学习小提琴,随后又转入到作曲系,主修作曲,一直到毕业留校。在1959年时,与毕业班学生陈钢配合创作了一曲世界名作《梁山伯与祝英台》,获得胜利,在音乐界被称为“音乐奇才”。 

  《临安遗恨》的原本是由林吉良师长将传统乐曲《满江红》作为素材,进而创作的阮合奏曲,随后由何占豪师长改编为中阮协奏曲。该协奏曲主表示了南宋民族好汉岳飞立志报国,交战疆场
,被奸臣秦桧所害,软禁
在临安大牢中。在岳飞被赶赴刑场前夕,面对着社稷危难,对奸臣的愤恨,对亲人的挂念,以及对本身报国无门的无奈进而引发的一系列感慨。可以如许说,该协奏曲是对岳飞终身的真实写照,真情吐露。同时该作品也是何占豪师长在文革之后将本身的创作重点放在民族音乐上的代表作品,对当时的社会存在必然的影响力。往常,经常
在古筝舞台上不竭被表演,获得很多古筝爱好者的喜爱。 

  二、筝曲《临安遗恨》创作特征 

  往常,古筝曲失掉广泛提高,各种各样的古筝曲接踵在舞台中上演。此中《临安遗恨》在众多古筝曲中锋芒毕露,不但
仅因为是由何占豪师长创作的,同时也由于其融会
了中西音乐文明,主体现在传统古曲与摩登协奏曲的融会
、乐曲与情绪表白的融会
、古筝与交响音乐的融会
。下面就对这三方面举行详细讨论。 

  (一)传统古曲与摩登协奏曲的融会
 

  我国民族音乐中古曲是最常见的音乐方式,存在较高的知名度,如我们所说熟知的《夕阳箫鼓》及《梅花三弄》等作品,都存在浓厚的我国地方色彩。在这些作品中表示出我国的民族音乐文明,被认为是我国民族文明中的瑰宝。在我国民族乐器中,分布着几十种民族乐器,此中有古筝、琵琶及古琴等。根据当前我国文物出土汗青来看,在汉朝以前就已有了十二弦及五弦的古筝,到往常已有了几千年的汗青。古曲发展至今,创作了很多优秀作品,如《月儿高》以及《将军令》等,这些作品大多是通过自娱的方式展示在听众的眼前
,并不经过专业训练,是自发构成
的。若与我国传统的古筝内容举行比较,会发现这些作品较为单纯,不寄托过量
的思想,所有作品都是重奏或者是合奏的。在几千年流传上去的民族音乐中,其地位还不失掉确立。 

  协奏曲是古典音乐期间的音乐载体,也是一种较为独特的管弦乐协同进而表演的乐曲,有着较大的艺术表示力,是所有吹奏乐器的巅峰之作。通过该协奏曲的方式可将音乐内容失掉全球的认可,如有名的肖邦以及拉赫玛尼诺夫等有名作曲家。 

  从中国古曲到古代协奏曲,本应是两个民族差别的文明,但是经过作曲家的起劲,最终使得两种使古曲与协奏曲失掉巧妙融会
。《临安遗恨》就是如许一件作品,不但
使得该作品拥有较为华丽的外衣,同时又存在较为丰盛的内涵;既彰显古代气息,同时又拥有古典韵味,最终使得《临安遗恨》在众多古筝曲中位居前列,遭到古筝爱好者、吹奏者的青睐。不但
更好地展示了我国古典文明,而且还让更多的人了解及意识古筝。 

  (二)乐曲与情绪表白的交融 

  《临安遗恨》的布局包孕引子与四个主局部,而且每一层都是推进的关连,主题及情绪往往前往在跌荡中,吹奏较为激烈,将全部
章节中的遗恨推向了高潮,最终使得听众沉浸在想象空间中。该曲布局不但
符合我国传统乐曲的边线技巧,而且还体现了西方的曲式。 

  起首,协奏曲的引子局部。该局部不管
从旋律自身还是其涵盖的情绪来看,都为全部
变奏曲奠定了基调及色彩。若从岳飞的情绪变化及命运来看,将其分为两大局部。其一,通过音乐气概的变化来体现人物心坎的情绪;其二通过主题呈现的体式格局来体现岳飞在大牢中对亲人的思念、对奸臣的憎恨及对江山的担忧等,最终塑造了一个威武不屈的好汉形象。其次,协奏曲的主体局部。该局部是由四局部所组成,每一局部发展看似与其不相关,其实都是通过起承转合四个乐句来推动整章的发展。此中表示最为明显的就是第一局部与第二局部。第一局部的音乐较为安详沉着,在吹奏时,不但
应确保乐句的连贯性,而且还应将主题的全部
情绪都表示出来,最终揭示主人公的心坎情绪。第二局部,已进入到快板的局部,与以前已构成
明显的对比,其音乐情绪已由紧张转变为激烈。该局部情绪主是对本身过往事故的回忆。采取
点奏技巧好像将听众拉到了古代的疆场
,感遭到了疆场
上的厮杀。不竭的变奏,展示了兵士们浴血奋战的画面。该局部的结尾古筝与钢琴遥相呼应,声音干净利落,以一组和弦音结束,也预示着下一局部情绪的转换。 

  纵观全曲,不管
从音乐素材及西方作曲技法,都在该曲中失掉较好体现,使该曲呈现出古朴及陈旧的韵味,将人物形象与情绪牢牢依靠在一起,相辅相成,构成
音乐是情绪的载体,情绪是音乐的灵魂。

 

  (三)古筝与钢琴吹奏的融会
 

  到目前为止,《临安遗恨》有很多版本,但大家最熟知的就是钢琴版以及乐队版。但不管
哪一版本都体现了民族交响乐的后果。而在这两种方式中钢琴吹奏为更多吹奏家所接收,与古筝相结合进而展示出另一番风仪,各自都施展出了本身的特性,相互融会
,使该曲更加存在表示力。 

  《临安遗恨》全部
曲子在其布局上采取
了我国传统音乐布局,分为引子、四章变奏。对于引子局部,前面已作出相关论述,在一开始就采取
钢琴即兴吹奏,哄骗钢琴强盛的力度及丰满的和声拉开全部
曲子的情绪基调。随后就采取
双手齐奏差别的音阶来展示主题,能够将全部
曲目的汗青背景展示在听众眼前
,在听众脑海中勾画出宋王朝的画面,自由而舒缓。剩下几个变奏,则分为四个变奏。在第一变奏中,哄骗钢琴的快捷节拍,制作出疆场
战马奔腾的局面。当听众情绪到达高潮时,音乐戛然而止,进而引出第二变奏。在第二变奏中哄骗古筝技巧、音色变化等,转变情调,表示好汉柔情似水的一面,同时也展示出岳飞对本身慈母的挂念,带给听众不一样的情绪。在第三变奏中,起首,应用中板,然后过渡到快板,表示岳飞打道回府及凯旋而归的心情。在这一节拍中钢琴制作出慷慨激昂的音乐,最终引出古筝合奏的片断
,较好地表示主人公在捐躯以前的伤感及愤恨情绪。在第四变奏中,哄骗钢琴上的和弦突现主题,为最后升华主题奠定根蒂根基,哄骗差别的主调及音色处理,体现作品的情绪。 

  三、结束语 

  《临安遗恨》的胜利之处,不但
在于作者选择了存在厚重汗青的人物形象及曲调,更重的在于该协奏曲在布局及情绪的表白上,较好地融会
在一起。何占豪师长创作该曲最胜利之处在于将古曲技法与四方作曲法融会
在一起,存在较强的期间精神。在古筝曲广泛提高的今天,想在众多古筝曲中锋芒毕露,此中重的一点为融入当下期间音乐特征,同时又展示中国民族文明。 

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  参考文献 更多音乐论文请参考http//www.starlunwen.net/yinle/

  〔1〕曹新杰.浅析古筝协奏曲《临安遗恨》的创作特征J.文艺生活·文艺理论,2010(9). 

  〔2〕陈曦.古筝协奏曲《临安遗恨》的吹奏特性J.韶关学院学报,2009(8). 

  〔3〕陈忠松.筝曲《临安遗恨》的艺术特征J.魅力中国,2010(18). 

  〔4〕高亮.古曲新韵——从两方面试析《临安遗恨》J.辽宁教诲行政学院学报,2008(12). 

  

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