中国古典木作家具装饰文化传承探究

  本论文阐述了中国古典木作家具装潢的定义和种类,依照家具发展史的线索梳理了中国古典木作家具的装潢部位和内容,突出平面装潢对古代家具设计的重性。总结了中国古典木作家具的装潢主题和艺术特性,并对中国古典木作家具装潢文明举行古代传承提出指导性提议。

  关键词中国传统文明;艺术设计;古典木作家具;装潢;文明传承

  中图分类号J026 文献标识码A

  一、中国古典木作家具的装潢部位与内容

  咱们依照历史发展的脉络来梳理清晰中国古典木作家具装潢在装潢部位、纹饰、体式格局、材质、颜色等方面的特性,为咱们的文明传承提供确切的研究依据和研究切入点。

  1.装潢所在的部位方面

  从夏商周期间起头,腿足支撑部分的装潢就存在并成为历代装潢不可缺少的部分,不竭地被丰盛,面板部分的装潢也渐渐变多,到了隋唐期间,架与板之间部分也起头举行装潢,即后来明清期间典型的牙子装潢的抽芽阶段。从此以后,各类部分的牙子装潢愈来愈
多,并不竭的遭到重视。到了宋辽金元期间,在各类面体上,面与面,面与架、架与架的各类交角处等部分都举行了装潢。

  2.在主的纹饰方面

  装潢纹饰一般都有历史传承性。如仿真纹中的螭纹、龙凤纹、兽纹等,几何纹中的圆涡纹、波纹等纹饰在历代都有持续应用
。朝代差别,本身
的特色也差别,并且内容在不竭的丰盛。夏商周期间的纹饰题材神秘而奇妙,反应
那时原始的图腾崇拜,纹理秩序化、规整而有韵律。因为这时候的纹饰多装潢在青铜器上,后来在木作家具上的应用
就逐步的减少,直到明清期间,家具的装潢纹饰又从中得到启发,从而使夔纹、云雷纹、蝉纹等在明清家具中得以再次声张。到了秦汉期间,纹样起头线条流利、清新灵动,人物纹起头涌现,云气纹有大批应用
,为云纹贯穿在以后
的古典家具装潢中奠定了基础,使得云纹成为古典家具最具代表性的典型纹饰之一,在历代产生
了无量的演变。魏晋期间,纹样遭到期间的影响,涌现与佛教相关的内容,以后
山川、花草、人物、笔墨等糊口题材被用在了家具纹饰中。到五代以后,如意卷云纹应用
频繁,被不竭的丰盛,以各类手段形式表现,一向持续到清朝期间。

  3.装潢的体式格局、图案、颜色与材质的特性方面

  夏商周期间漆木螺钿装潢体式格局已涌现,颜色多以褐色为主,间或同化小面积的其余色。年龄战国期间,浮雕和透雕体式格局起头应用
,并一向延续。髹漆和绘漆应用
是此期间的最大特色,在汉代
时达到高峰。彩漆以黑地为主,配以红颜色绘,颜色艳丽,成为期间的特性。这时候用材多以木料为主,这种情形一向持续到明清期间。魏晋以后,连续镂空的形式起头涌现即明式家具开光装潢的前身,并得到宽泛的应用
。到了五代以后,起头讲究部分装潢,精致而细腻。布局装潢涌现并大批应用

  而到了明代期间,依照全体求作恰如其分的部分装潢。装潢过度、繁简相宜,明代家具的装潢手腕,能够说是多种多样的,雕、镂、嵌、描,都为所用。装潢用材也很宽泛,珐琅、螺甸、竹、牙、玉、石等等,都有触及
。但决不贪多堆砌,也不曲意雕琢。如椅子背板上,作小面积的透雕或镶嵌,在桌案的部分,施以牙子、卡子花等。这个期间装潢图案以简练精巧著称,流利的弧线和直线的平正应用
与摆列就使它有着期间特性的装潢,和
空间的平正分割和镂空处置,都十分精到。比方它的床栏与挡板的形式就体现了这一特性。虽然在部分已施以装潢,然而全体看,仍不失朴素与清秀的本质。

  另外一个重的特性是这时候家具已突破了本身的概念,从单件到组合,成为室内装潢和环境设计的重组成部分,将它的装潢放到全体的居室环境中来剖析。

  最后家具装潢在清乱世的期间发展到了高峰,清中期家具特性突出,装潢应用
十分大胆自如,整体
印象是题材多、构图满、多种材料并用、多种工艺联合、各类吉祥图案相互
组合,富丽辉煌。通体装潢到了晚清期间十分稀有,凡是有空的处所或是原来并不装潢的处所到这个期间都举行装潢,给人眼花缭乱的感觉,四处都是铺张。直线间接应用
已较少,曲线的迂回环绕,盘根错节。直线与曲线、形象与具象被打乱了秩序,不竭地举行摆列组合。空间的分割非常简约多样、虚实空间距离的密度加大。

  另外重的特性是,吉祥图案、人物故事、戏曲典故等题材应用
极盛,并大批的从其它艺术中吸取素材,它的题材与内容和
表现手腕与这个期间已发展比较成熟的景泰蓝、漆器、瓷器、骨雕等工艺;金石、书法、绘画等文学艺术形式相互
自创融会
。还与这时候期的建筑三雕——“石雕、木雕、砖雕”的发展有着必然和亲密的关系。就像建筑上镌刻的诸多讲究对应着客人的性格和世俗风潮,家具更多的折射出拥有者本身
的文明档次、财产仕途、社会位置等等诸多因素,到前期显得过于声张炫耀。

  二、家具装潢的素材起源与图案特性

  中国古典木作家具的素材与主题依照历代的素材举行演绎,以明清期间的家具为主。

  1.家具装潢素材的起源

  家具装潢素材主来几个方面原始和传统概念与生命交汇融会
;天然界客观事物的影响,如动物、动物、地貌、天空等;佛教和道教等宗教影响,对神佛与仙界的崇拜;人们对夸姣事物的向往,如祈福、祝愿等;人们日常的糊口内容;与其它的艺术形式不竭的交汇融会
与自创,如建筑艺术、玉石艺术、漆器艺术等。

  中国装潢的主题与内容一向具有承继性和趋同性的特性,历朝历代撒播上去,多少都有些前朝遗存上去的题材,从夏商周一向持续到明清期间。发展到前期在继续原有装潢纹样的基础上,有许多演变、创新与发展,明代多在部分做装潢,而清朝在这基础上进一步拓展,而且后来遭到西方文明的影响,产生
了一些与西洋纹饰联合的装潢形式。

  2.家具装潢图案的范例和特性

  中国古典木作家具装潢图案体系繁杂,内容众多,精品无数。正是咱们最需举行传承重点部分,咱们在这里先对装潢图案的主题、范例和特性举行总结。

  (1)龙与凤的世界。螭、龙、凤是应用
岁月最悠久的纹饰之一,基本上从年龄战国期间起头,就有了这些纹饰的产生
,晚期符号特性明显,以写实为主。到了明清期间,由于龙意味着皇权,赋予了政治意思,等级制度和装潢图案的应用
有严格的范式,故而对这种图案的应用
达到了高峰,比方龙生九子,差别龙纹意味差别的身份位置;又如凤凰双龙的纹饰,凤在上,双龙在下,就隐指那时慈禧当政的政治局面。

(2)吉祥动物。人们最初都是从天然中获取灵感,所以天然物中稀有的动物天然成了装潢取材的工具。然而先民对天然有着一种怕惧,动物中凶猛的野兽,加之人们的主观空想,就形成不完全写实的幻兽,历朝都有宽泛的应用
。而写实的动物图案则在清朝的吉祥图案中宽泛的应用
,赋予了特定的意思,比方鹭鸟衔着一枝荷花,比喻一路(鹭)连科(莲荷),希望科举测验一路顺遂。

  (3)吉祥动物。动物纹饰也是在晚期的家具上就存在,比方花纹、卷草纹等。还有用木料模仿其它材质的肌理后果。也多用反应
多子多福、气节高尚等寄意的葫芦、桃子、石榴、松竹梅、藕荷等。

  (4)事物景物。反应
日常事物和景物是家具装潢经常运用题材之一,装潢后果出众,意味深远。稀有纹饰有博古纹、山川景观等,灵活应用
多种表现手腕,比方用大理石的天然纹理后果来领悟山川,加之人工篆刻的诗词,体现天然与人为地完满联合的思惟。

  (5)糊口故事。糊口题材在隋唐期间就起头被用在家具上,到了清朝
,各类文艺形式的发展使得装潢题材异常的丰盛,《三国演义》、《封神演义》、《水浒》、二十四孝故事,各类古代撒播上去的典故都被应用
到家具装潢中。各类戏文、戏曲艺术发展较为成熟,也被应用
到家具装潢题材上。

  (6)笔墨绘画。家具上笔墨装潢题材不仅仅是寿、福、喜等笔墨的应用
,金石书画等向来文人所重视的题材也用在了家具上,彰显档次,晋升家具的艺术审美和文明价值。

  (7)宗教。中国的佛教、道教对家具装潢的影响较大,装潢题材上也多有触及
。在宗教庙宇建筑空间室内家具中都有应用
,如莲花纹、宝相纹、火焰纹、璎珞纹等。

  (8)几何形象。几何形象纹饰自古以来在家具装潢中就有应用
,在岁月的磨砺下发展出长期而弥新、良好而成熟的各类图案,具有
高水平的艺术审美价值,如冰格纹、万字纹、四方如意纹、双环纹、回纹、方胜纹、盘长纹、水波纹、龟背纹等。如用古代设计的概念来剖析,既合乎简练精辟的古代设计精神,又富裕中国特色,能够使设计与众差别,是经由过程利用传统已有的元素,经过提炼萃取应用
到设计中而获得较好了局的捷径。

  对中国古典家具装潢的素材与主题作了一番探讨以后,咱们能够发现装潢素材一般反应
了那时的期间糊口、风俗习惯,差别岁月的主题会跟着期间政治和文明的变化产生
着变化,有的成为了期间的特性和符号。发展到了前期吉祥图案、人物故事、戏曲典故等题材应用
极盛,往往过分的钻营寄意化,从而简单地把一些简约的、不甚和谐的纹样容纳在一个形态中。与古代的糊口概念、文明构成、和消费价值及心思概念等已不相合乎。

  三、中国古典木家具装潢文明传承方式

  基于上述咱们对古典木作家具装潢的研究,咱们分两个方面对家具装潢文明传承提出几点提议如下

  1.信息化和数字化先进技术手段传承

  应用
三维扫描技术、逆向工程等科技方式建立三大数据零碎各类古典家具艺术镌刻图案数字化设计零碎;建立各类古典家具装潢工艺、制作技术、工艺流程的数据库零碎;与古典家具相配合的室内装修装潢设计零碎。将各类图案转化成数据化的软件,并转化成数控机床软件程序,创建图形流程数据库。开发设计零碎,晋升消费效率,经由过程信息数据零碎传承装潢文明。

  (1)基于人体工程学的迷信研究和实行的传承。

  对传统家具中的经典产品依照人体工程学举行迷信的测绘研究, 举行舒过度和稳定性评价,以顺应古代消费人群特性和对家具舒过度的钻营,确定最过度的家具比例尺寸, 保留其迷信规范的数据应用
在企业实践消费中, 发挥人机工学迷信辅助家具设计的最大价值。

  (2)基于企业品牌定位举行特色明显的传承。

  依照企业本身
的情形和产品定位, 研究和筛选出合乎古代审美需的传统家具中差别的作风流派和期间特性, 例如“广作”、“苏作”、“ 京作”、“宁作”、“川作”等家具流派的特性和
差别处所作风的经典格式、装潢作风和图案、工艺手腕, 清算出图表化的数字信息库, 在企业高仿复制和古代中式家具设计中加以应用

  (3)基于设计美学评价体系的迷信研究和实行的传承。

  经由过程设计心思学实行、语义剖析量表和眼动仪设备测试应用
者对图案的感性评价等方式,确立对家具装潢图案适用的艺术美学评价体系,应用
评价体系筛选出合乎期间特性的传统装潢图案,整合其数据。对古典木作家具装潢图案举行优选,让家具装潢文明在传承发展中同步期间,接轨时尚,魅力永恒。

  2.设计思惟创新传承

  经由过程古代设计思惟对古典家具装潢文明举行意象化的继续,攻破固有思绪,延伸出具有
国际和微观视线的古代应用。

  (1)提炼合乎当代审美概念的装潢手腕、装潢内容,应用
寄意意味的手腕。

  咱们挑选合乎古代钻营声张特性、体现档次的主题或是装潢素材,应用
到咱们的现实家具设计中来,为人们的糊口服务。比方龙凤纹、笔墨绘画题材、几何形象题材或是把宗教意味扫除的宗教符号等,这些图案不受详细形象的设计,能够举行形象的应用
。中国传统图案一大特性则是形生“意象”,在形象塑造上,钻营神似或寄托某种情感和希望。

  (2)简约求变,乱中有序。

  传统图案有别于古代设计的一大特性是其比较简约,但它绝不是简单的摆列,它讲究在纷繁中体现节奏和韵律,表现出条理性。在全体造型上缓急轻重,摆列平正,给人视觉上整齐美观的感受。这种有序而简约的美学钻营与古代时尚混搭和新装潢主义作风不谋而合,具有
无量的潜力和重构的价值。

  (3)钻营圆润和谐平衡美学境界。

  中国的传统装潢在平面上讲究圆润温和。在图案上讲究对称美和平衡美,使图案看起来更有组织性。咱们在举行装潢的过程中体现出这种美感。如传统图案中圆形瓦当上刻画的青龙、白虎、朱雀、玄武四神图即为平衡式平衡。旨在寻求视觉和心思感受上的平衡,阴阳相合,不偏不倚,是为一种和谐之美的体现。咱们在传承中钻营圆润融通的艺术感染力和表现力,表达典雅含蓄的传统中国文明气质。

  一言以蔽之,将中国古典家具装潢举行有挑选的迷信零碎化的传承将促举行业制造朝着高科技的智能消费体系迈进,应对人们日益晋升的对产品品质的需要,并将有利于建立可传承可持续发展并能各地域互为补充配合繁荣的艺术文明生态圈。进而产生
经济效益和社会价值,最终全体晋升我国古典家具和古代中式家具的艺术设计整体
品质。

 

  

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